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À l'époque new-yorkaise où Willa Cather évoluait dans un milieu social et littéraire où les jeunes talents comme Fitzgerald, Hemingway, Faulkner, et peut-être même George Bernard Shaw après ses « Roses de Londres », s'appropriaient sans scrupules ses écrits discrets et novateurs, lui accordant un crédit minimal, voire inexistant – elle qui était une romancière, poétesse et rédactrice en chef de magazine de renom –, et face à ce qu'après sa mort, Truman Capote allait faire de son œuvre « Diamants sur canapé » en puisant dans sa vision, ses personnages et ses nouvelles pour en faire le reflet de sa propre part d'ombre, au lieu de son extraordinaire vision – courageusement réhabilitée par Audrey Hepburn –, Willa se plongea...

Les conservateurs voudraient que nous apprenions la Bible hébraïque et que nous la suivions comme guide de vie. J'ai grandi avec elle. Mon nom figure dans la prophétie de Jacob : « Jusqu'à ce que vienne celui qui est venu. » Je suis une femme. Enfant, je savais qu'ils n'appréciaient pas les femmes, et plus tard, j'ai découvert que la malédiction de la Genèse fait référence à mon nom, bien sûr dans un bois sacré. J'aime profondément la forêt où je vis, la forêt nationale de Lincoln. L'ouverture du roman de Willa Cather, *La Mort vient pour l'archevêque*, évoque la Jornada del Muerto , une procession de roches rouges située près de chez moi, au Nouveau-Mexique. Il s'agit de la description de l'arrivée...

Il y a de nombreuses années, l'universitaire Tom Quirk a démontré comment F. Scott Fitzgerald, lors de l'écriture de Gatsby le Magnifique (1925), avait été influencé par l'œuvre de Willa Cather, voire l'avait plagiée. Fitzgerald lui-même dut l'admettre face au succès de son roman. Il fut notamment profondément touché par ce que Willa Cather y exprimait et, selon lui, souhaita également connaître et retranscrire cette ferveur féminine que Willa parvenait à insuffler à ses personnages. Quirk écrivit : « Au printemps 1925, Willa Cather avait fait part à Fitzgerald de son admiration pour Gatsby ; l'automne suivant, elle entreprit la rédaction de ce qu'elle considérait finalement comme son chef-d'œuvre, La Mort vient pour l'archevêque (1927). » Le 28 avril 1925 – il y a...

Ma carte du cœur de Greenwich Village, 2010 « Comment le film Breakfast at Tiffany's de Willa Cather a vu le jour dans le Village (1908), et son coup de foudre pour John Mayer en 2010 » Une romance sur une autre romance, un film à travers un siècle, et la réalité de tomber amoureux et d'avoir la relation la plus douce et la plus paisible avec @johnmayer . C’est à cette époque, au moment où j’ai commencé à connaître John, que l’écriture de scénarios a pris une tournure inattendue : je me suis plongée dans le film « Diamants sur canapé » et dans l’œuvre de la scénariste Willa Cather, dont les premiers écrits avaient vu le jour à Washington Square Park. Ma suite,...

Je voulais écrire sur ce que je savais de ma propre expérience, sur ce que j'ai vu de mes propres yeux concernant les raisons pour lesquelles #bobweir Mickey Hart et Bill Kreutzmann ont rejoint John Mayer pour former Dead & Company. Certaines idées reçues circulent (qu'il convient souvent de remettre en question), mais elles ne rendent pas vraiment compte de la magie et de la profondeur de ce qui se passe sur scène, ni de ce que l'on sait déjà de Bob, Mickey et Bill : ils ne seraient jamais à court d'idées ni intéressés par le profit à ce stade de leur existence hors du commun. Il se passe quelque chose d'extraordinaire, quelque chose dont je n'aurais jamais imaginé l'ampleur....