Willa Cather s'est tournée vers des formes d'art permettant d'atteindre la véritable transmission et le désir authentique de l'art, affranchies des frontières culturelles et artistiques. Dans cette perspective, l'Être lui-même et la vitalité de l'art constitueraient la structure culturelle, non pas contournés ni détournés. Enracinée dans la terre la plus forte, la plus vitale et la plus individualiste, elle a grandi au-delà des frontières, jusqu'à l'Être, révélant la force et la liberté absolues de la vie, à la fois ancestrales et nouvellement acquises.
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À l'époque new-yorkaise où Willa Cather évoluait dans un milieu social et littéraire où les jeunes talents comme Fitzgerald, Hemingway, Faulkner, et peut-être même George Bernard Shaw après ses « Roses de Londres », s'appropriaient sans scrupules ses écrits discrets et novateurs, lui accordant un crédit minimal, voire inexistant – elle qui était une romancière, poétesse et rédactrice en chef de magazine de renom –, et face à ce qu'après sa mort, Truman Capote allait faire de son œuvre « Diamants sur canapé » en puisant dans sa vision, ses personnages et ses nouvelles pour en faire le reflet de sa propre part d'ombre, au lieu de son extraordinaire vision – courageusement réhabilitée par Audrey Hepburn –, Willa se plongea...
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Ma carte du cœur de Greenwich Village, 2010 « Comment le film Breakfast at Tiffany's de Willa Cather a vu le jour dans le Village (1908), et son coup de foudre pour John Mayer en 2010 » Une romance sur une autre romance, un film à travers un siècle, et la réalité de tomber amoureux et d'avoir la relation la plus douce et la plus paisible avec @johnmayer . C’est à cette époque, au moment où j’ai commencé à connaître John, que l’écriture de scénarios a pris une tournure inattendue : je me suis plongée dans le film « Diamants sur canapé » et dans l’œuvre de la scénariste Willa Cather, dont les premiers écrits avaient vu le jour à Washington Square Park. Ma suite,...
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