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Jay-Z con il suo Patek Philippe Tiffany Nautilus 2.7.23

Questo è uno sguardo alle prove testuali dell'opera di Willa Cather, al saccheggio e al plagio di ciascuna delle sue opere da parte di Truman Capote per trascriverne una versione oscura e patologica in un racconto intitolato "Colazione da Tiffany", e allo sceneggiatore George Axelrod con Audrey Hepburn che ha portato la luce culturale su questo nella creazione del film e ha riportato alla luce lo spirito e la fortuna della scrittura di Willa. Questa epifania della scrittura di Willa Cather è iniziata con la mia lettera a John Mayer e ai suoi amici artisti, un viaggio per vederlo in concerto a New York nel 2010, una sceneggiatura che avevo scritto intitolata "Cena da Tiffany" e l'invadente saccheggio delle vite e delle opere altrui da parte di Taylor Swift, il plagio, e allo stesso modo la corruzione e l'inganno, proprio come Truman Capote ha perpetuato per ottenere fama abusiva.

Da Fifth Avenue di Sam Wasson, ore 5 del mattino: Audrey Hepburn, Colazione da Tiffany e l'alba della donna moderna :

Diversi critici trovarono il romanzo – e Holly stessa – sconcertantemente scarno, e persino superficiale. "Ogni volta che Capote cerca di suggerire la vita interiore della sua eroina", scrisse Alfred Kazin, "la scrittura si interrompe. L'immagine della bambina affamata e montanara non si mette mai a fuoco dietro la donna di mondo, elegante ed eccentrica, con il suo abito nero, il girocollo di perle e i sandali". Capote era turbato? Tutt'altro. Era troppo impegnato a crogiolarsi sotto i riflettori."

L'AMBIENTAZIONE

L'incipit di Truman: "Sono sempre attratto dai luoghi in cui ho vissuto".

Gli scritti di Willa parlano spesso di viaggi nei luoghi in cui ha vissuto. My Á ntonia inizia con l'incontro con un vecchio amico, Jim Burden, che non si vedevano spesso a New York e che avevano in comune la ragazza bohémien, Ántonia.

Descrizione dell'appartamento: "Ad esempio, c'è una casa in arenaria negli anni Settanta orientali [“Arrivo, Afrodite!] dove, durante i primi anni della guerra, ho avuto il mio primo appartamento a New York. Era una stanza piena di mobili da soffitta, un divano e sedie larghe rivestite di quel particolare velluto rosso che prude e si associa alle giornate calde in tram. Le pareti erano di stucco, e di un colore che ricordava un po' lo sputo del tabacco. Ovunque, anche in bagno, c'erano stampe di rovine romane [“Flavia e i suoi artisti”] macchiate di marrone dal tempo. L'unica finestra si affacciava su una scala antincendio. [L'appartamento di Don Hedger] Ciononostante il mio umore si sollevava ogni volta che sentivo in tasca la chiave di questo appartamento; con tutta la sua tristezza, era pur sempre un posto tutto mio [Don Hedger] , il primo, e i miei libri erano lì, e barattoli di matite da temperare, tutto ciò di cui avevo bisogno, così sentivo, per diventare lo scrittore che volevo essere." [Don Hedger dipinge nel suo appartamento buio.]

L'apertura di Willa per "Coming, Aphrodite!": "Don Hedger visse per quattro anni all'ultimo piano di una vecchia casa sul lato sud di Washington Square, e nessuno lo aveva mai disturbato. Occupava una grande stanza senza esposizione esterna se non a nord, dove aveva costruito una finestra a vetri che dava su un cortile e sui tetti e le pareti di altri edifici. La sua stanza era molto triste , poiché non riceveva mai un raggio di sole diretto; gli angoli a sud erano sempre in ombra. In uno degli angoli c'era un armadio a muro, costruito contro il tramezzo, in un altro un ampio divano, che fungeva da seduta di giorno e da letto di notte. Nell'angolo anteriore, quello più lontano dalla finestra, c'erano un lavandino e un tavolo con due fornelli a gas dove a volte cucinava il cibo. Lì, nel crepuscolo perpetuo, c'era anche la cuccia del cane, e spesso un osso o due per il suo conforto. Il cane era un Boston Bull Terrier, e Hedger spiegava il suo carattere scontroso con il fatto che era stato allevato al punto che gli dava sui nervi.” (5)

L'apertura di Willa a A Lost Lady : "Trenta o quarant'anni fa, in una di quelle città grigie lungo la ferrovia di Burlington, che oggi sono molto più grigie di allora, c'era una casa ben nota da Omaha a Denver per la sua ospitalità e per un certo fascino d'atmosfera. Ben nota, cioè, all'aristocrazia ferroviaria dell'epoca [ . . . ]" (2).

Una signora perduta : “Il pavimento era coperto da un tappeto rosso e le pareti erano tappezzate di grandi incisioni in stile antico; 'La casa del poeta nell'ultimo giorno di Pompei', [“stampe di rovine romane”] “Shakespeare che legge davanti alla regina Elisabetta”. (12) [“i miei libri erano lì, e barattoli di matite da temperare, tutto ciò di cui avevo bisogno, così sentivo, per diventare lo scrittore che volevo essere.”]

L'amico Joe Bell: "Certo, è passato molto tempo, e fino alla settimana scorsa non vedevo Joe Bell [Jim Burden] da diversi anni. Ogni tanto ci tenevamo in contatto [“Non lo vedo molto lì.”] , e ogni tanto mi fermavo al suo bar quando passavo per il quartiere; ma in realtà non siamo mai stati grandi amici, se non per il fatto che eravamo entrambi amici di Holly Golightly." [“La nostra conversazione tornava sempre a una figura centrale, una ragazza bohémien che conoscevamo da tempo e che entrambi ammiravamo.”]

L'incipit di My Antonia di Willa: "L'estate scorsa mi è capitato di attraversare le pianure dell'Iowa in una stagione di caldo intenso, e ho avuto la fortuna di avere come compagno di viaggio James Quayle Burden - Jim Burden, come lo chiamiamo ancora nell'Ovest. Lui ed io siamo vecchi amici - siamo cresciuti insieme nella stessa città del Nebraska - e avevamo molto da dirci. [...] Stavamo parlando di cosa significhi trascorrere l'infanzia in piccole città come queste [...]"

La mia Ántonia : "Sebbene io e Jim Burden viviamo entrambi a New York e siamo vecchi amici, non lo vedo molto lì. È consulente legale per una delle grandi ferrovie occidentali e a volte è lontano dal suo ufficio di New York per settimane intere.

La mia Ántonia: Durante quel giorno ardente in cui attraversavamo l'Iowa, la nostra conversazione tornava continuamente a una figura centrale, una ragazza bohémien che avevamo conosciuto molto tempo prima e che entrambi ammiravamo. Più di qualsiasi altra persona che ricordassimo, questa ragazza sembrava significare per noi il paese, le condizioni, l'intera avventura della nostra infanzia. Pronunciare il suo nome era come evocare immagini di persone e luoghi, come far rivivere un dramma silenzioso nella mente. L'avevo persa di vista del tutto, ma Jim l'aveva ritrovata dopo lunghi anni, aveva rinnovato un'amicizia che significava molto per lui e, nella sua vita frenetica, aveva riservato abbastanza tempo per godersela. Quel giorno la sua mente era piena di lei. Me la fece rivedere, sentire la sua presenza, ravvivò tutto il mio antico affetto per lei. (2)

Willa: «Non capisco», disse con impeto, «perché non hai mai scritto nulla su Antonia».

Truman: "In quei giorni non mi venne mai in mente di scrivere di Holly Golightly, e probabilmente non mi verrebbe nemmeno in mente adesso, se non fosse stato per una conversazione che ebbi con Joe Bell che fece riaffiorare in me il ricordo di lei."

"Non saprei dire con esattezza cosa ha sentito."

Una donna perduta : “Aveva sue notizie di tanto in tanto, finché suo zio visse. [ . . . ] La signora Forrester era andata a Ovest, si supponeva in California.” [ . . . ] “quando non sapeva se la vedova di Daniel Forrester fosse viva o morta, la moglie di Daniel Forrester gli tornava in mente, un ricordo luminoso e impersonale. Arrivò a essere molto contento di averla conosciuta e che lei avesse contribuito a riportarlo in vita. Da allora ha conosciuto donne belle e intelligenti, ma mai una come lei, come lo era nei suoi giorni migliori. I suoi occhi, quando ridevano per un attimo nei nostri, sembravano promettere una gioia selvaggia che non ha mai trovato nella vita. 'So dov'è', sembravano dire, 'Potrei mostrartelo',” [ . . . ] “Neil era destinato a risentire ancora una volta la sua amata scomparsa da tempo. Una sera, mentre entrava nella sala da pranzo di un hotel di Chicago, un uomo dalle spalle larghe e dal viso aperto e abbronzato gli si avvicinò e si presentò come uno dei ragazzi cresciuti a Sweet Water. 'Sono Ed Elliott, e ho pensato che fossi tu. Potremmo prendere un tavolo insieme? Ho promesso a un tuo vecchio amico di portarti un messaggio, se mai ti avessi incontrato. Ti ricordi della signora Forrester? Beh, l'ho rivista, dodici anni dopo che aveva lasciato Sweet Water, a Buenos Aires,” [ . . . ] “'Pensi,' disse Niel, 'che possa essere ancora viva? Quasi quasi farei il viaggio per vederla.' “No, è morta circa tre anni fa. Questo lo so per certo.' Dopo aver lasciato Sweet Water, ovunque si trovasse, inviava sempre un assegno al Grand Army Post ogni anno per far deporre dei fiori sulla tomba del Capitano Forrester per il Decoration Day.'” (56)

«'Ora il giapponese, ha chiesto di lei in giro per il paese. Ma nessun altro l'aveva mai vista.' Poi fu come se sentisse il mio stesso senso di delusione trasmettersi a lui, e non ne voleva sapere. 'Una cosa devi ammetterla, è l'unica notizia certa in non so quanti' - contò sulle dita: non erano abbastanza - 'anni. Spero solo che sia ricca. Deve essere ricca. Bisogna essere ricchi per andare in giro in Africa.'» (2)

Nel 1956 uno scrittore, George N. Kates, pubblicò un articolo su Willa intitolato "Willa Cather's Unfinished Avignon Story". Kates era "un importante esponente americano della cultura classica cinese e delle arti decorative, nonché curatore asiatico del Brooklyn Museum". (Truman pubblicò il suo racconto nel 1958) e questo potrebbe spiegare l'inclusione del signor Yunioshi.

George Kates scrive della ricerca che Willa fece per la sua opera finale (incompiuta, inedita, distrutta) intitolata "Hard Punishments ". Truman si comportava come se stesse facendo la stessa cosa per la sua opera "finale", chiamandola " Preghiere esaudite ", anch'essa intitolata "Preghiere esaudite". Nell'articolo di Kates, egli parla degli appunti di Cather per il libro, citando: "A pagina 223 appose un assegno di fronte a una menzione che registrava il pagamento 'per aver scolpito quattro scimmie di pietra in forma umana da collocare... sopra il portale del palazzo', che, come apprendiamo, fungevano da gargoyle. Il processo creativo sta procedendo a tentoni". Willa stava facendo ricerche su Avignone e sul Palazzo Papale.

Truman lo scrisse così: "'L'ha vista? In Africa?' 'Beh, solo la statua lì. Ma è la stessa cosa. Leggi tu stesso i fatti', disse, girando una delle fotografie. Sul retro c'era scritto: Intaglio del legno, tribù S., Tococul, East Anglia, giorno di Natale, 1956. Disse: 'Ecco cosa dice il giapponese', e la storia era questa: il giorno di Natale il signor Yonioshi era passato con la sua macchina fotografica attraverso Tococul, un villaggio sperduto nel nulla e di nessun interesse, solo un agglomerato di capanne di fango con scimmie nei cortili e poiane sui tetti. Aveva deciso di andarsene quando improvvisamente vide un negro accovacciato sulla soglia di un portone che intagliava scimmie su un bastone da passeggio." (2).

"Comunque, mi ricorda: dovrei mandare a Fred del burro di arachidi". Il resto del pomeriggio lo abbiamo passato a est e a ovest, tirando fuori dalle lattine di burro di arachidi dei riluttanti droghieri, una scarsità in tempo di guerra [“ovunque fosse, mandava sempre un assegno al Grand Army Post”] ; è arrivato il buio prima che avessimo radunato una mezza dozzina di barattoli, l'ultimo in una gastronomia sulla Third Avenue. (17)

IL NUOVO VICINO:

“Arriva, Afrodite!”: “All’inizio di maggio, Hedger venne a sapere che avrebbe avuto un nuovo vicino nell’appartamento sul retro.” [ . . . ] Nel frattempo [la proprietaria] subaffittò le sue stanze, con i loro preziosi mobili, a giovani che venivano a New York per “scrivere” o “dipingere”, che si proponevano di vivere del sudore della fronte piuttosto che delle mani, e che desideravano un ambiente artistico.” [ . . . ]

«e un'altra voce, sempre di donna, ma molto diversa; giovane, fresca, spontanea, sicura di sé.» (6).

“Mentre Cesare e il suo padrone erano in piedi vicino alle fontane, una ragazza si avvicinò a loro, attraversando la piazza. Hedger la notò perché indossava un abito di stoffa color lavanda e portava tra le braccia un grande mazzo di lillà freschi. Vide che era giovane e bella, anzi, bellissima, con una figura splendida e un bel portamento.” [ . . . ] “[Cesare il cane] rimase così, immobile, mentre Hedger osservava la ragazza color lavanda salire i gradini e varcare la porta della casa in cui viveva. 'Hai ragione, ragazzo mio, è lei! Potrebbe essere più brutta, sai.'” (8).

[George Axelrod reinserisce questo elemento nella sceneggiatura.]

SUL TETTO, PIANOFORTE E CANTO:

“ “Arrivo, Afrodite!”: Era l'unica persona in casa che saliva mai sul tetto, e aveva un accordo segreto con la custode a riguardo. Avrebbe avuto 'il privilegio del tetto' [ . . . ] inoltre il tetto era raggiungibile tramite una scala di ferro perpendicolare, [ . . . ] Quindi Hedger aveva il tetto tutto per sé. Lui e Caesar spesso dormivano lassù nelle notti calde. [ . . . ] “Lassù c'era persino della ghiaia su cui raspare, e un cane poteva fare quello che voleva, purché non abbaiasse. Era una specie di Paradiso, che nessuno era abbastanza forte da raggiungere tranne il suo grande padrone che profumava di vernice. In questa azzurra notte di maggio c'era una giovane luna snella, dall'aspetto fanciullesco, a ovest, che giocava con un'intera compagnia di stelle argentate. Di tanto in tanto una di esse si allontanava dal gruppo e si lanciava nell'azzurro velato con una morbida scia di luce, come una risata. Hedger e il suo cane furono felicissimi quando una stella fece questo. Erano completamente immersi nell'osservare il gioco scintillante, quando improvvisamente furono distratti da un suono, non lontano dalle stelle, sebbene fosse musica. Non era il Prologo dei Pagliacci, che si levava di tanto in tanto nelle sere calde da un caseggiato italiano in Thompson Street [...] No, era la voce di una donna, che cantava le frasi tumultuose e sovrapposte del Signor Puccini [...] Oh sì! Salì attraverso il buco come una forte corrente d'aria, una voce grande e bella, e suonava piuttosto come quella di un professionista. Un pianoforte era arrivato la mattina, ricordò Hedger." [...] "Rimase sul tetto finché non fu tutto tranquillo sotto, e infine scese, con una sensazione del tutto nuova riguardo alla sua vicina. [...] La sua porta era chiusa, il vano era buio; Di lei non rimaneva altro che l'ingombrante baule, che occupava ingiustamente spazio nello stretto corridoio." (10-11). [ . . . ] "Per due giorni Hedger non la vide." [ . . . ] Ancora prima, passò davanti alla sua stanza mentre si dirigeva al bagno. La sera a volte cantava, ma nel complesso non lo disturbava." [ . . . ] "Una mattina stava uscendo dal bagno in fondo al corridoio, dopo aver appena fatto il bagno a Cesare e averlo strofinato fino a farlo diventare rosso con un asciugamano pesante. Davanti alla porta, in agguato, per così dire, c'era una figura alta con una fluente vestaglia di seta blu che le cadeva dalle braccia di marmo. Nelle sue mani portava vari accessori per il bagno." (12)

Truman: “Inoltre, aveva un gatto e suonava la chitarra. Nei giorni in cui il sole era forte, si lavava i capelli e, insieme al gatto, un tom tigrato rosso, si sedeva sulla scala antincendio suonando la chitarra mentre si asciugava i capelli. Ogni volta che sentivo la musica, andavo in silenzio alla finestra. Suonava molto bene, e a volte cantava anche. Cantava con i toni rauchi e spezzati della voce di un adolescente. Conosceva tutti i successi degli spettacoli [ . . . ] Ma c'erano momenti in cui suonava canzoni che ti facevano chiedere dove le avesse imparate, da dove venisse davvero. Melodie erranti, dure e tenere, con parole che sapevano di pinete o prateria. Una diceva: Non voglio dormire, Non voglio morire, Voglio solo viaggiare attraverso i pascoli del cielo [Willa è famosa per le sue immagini dei pascoli del Nebraska] ; e questa sembrava essere quella che la gratificava di più, perché spesso continuava a farlo anche dopo che i suoi capelli si erano asciugati, dopo che il sole era tramontato e c'erano finestre illuminate nel crepuscolo. Ma la nostra conoscenza non fece progressi fino a settembre [ . . . ]”

"Arrivo, Afrodite!": "Hedger deve dormire; il suo cane aveva smesso di annusare sotto le doppie porte. Eden indossò la vestaglia e le pantofole e scivolò silenziosamente lungo il corridoio sul vecchio tappeto; un'asse scricchiolò proprio mentre raggiungeva la scala. La botola era aperta, come sempre nelle notti calde. Quando uscì sul tetto, fece un lungo respiro e lo attraversò, guardando il cielo. Il suo piede toccò qualcosa di morbido; udì un basso ringhio, e all'istante i piccoli denti aguzzi di Cesare le afferrarono la caviglia e attesero." [ . . . ] "Se vuoi questo posto tutto per te, me ne vado. Ci sono un sacco di posti dove posso passare la notte, o quel che ne resta. Ma se tu resti qui e io resto qui..." Scrollò le spalle. Eden non si mosse e non rispose. Abbassò leggermente la testa, come se stesse riflettendo. Ma nel momento in cui lui la abbracciò, cominciarono a parlare, entrambi contemporaneamente, come si fa in un'opera. L'immediata confessione suscitò un'ondata di ammissioni banali. Hedger confessò il suo crimine, fu rimproverato e perdonato, e ora Eden sapeva cosa c'era nel suo sguardo che ultimamente aveva trovato così inquietante. (17)

[“Senti, puoi buttarmi fuori se vuoi. Ho il fegato di irrompere in questo modo. Ma la scala antincendio era dannatamente gelida. E tu sembravi così a tuo agio.”]

THEA'S FRED, RUBA E FA COSE CHE NON HA MAI FATTO PRIMA

In "Arriva Afrodite!", Eden si intrufola e fa un giro in mongolfiera perché è qualcosa che non ha mai fatto prima, e indossa un abito da sera nero. Litigano a causa delle loro diverse opinioni su cosa sia un vero pittore, mentre Holly affronta con Paul l'argomento se lui sia "un vero scrittore".

Truman scrive: “Ma se la signorina Golightly rimase inconsapevole della mia esistenza, se non come una comodità per il campanello, io diventai, durante l’estate, una vera e propria autorità per quanto riguarda la sua.” (5).

Willa aveva scritto: "Il suo nome, come Hedger scoprì dalle sue lettere, lasciate dal postino sul tavolo nell'ingresso inferiore, era Eden Bower". Le lettere vicino alla porta servono come fonte di informazioni per tutta la storia.

Holly dice a OJ: "Voglio che tu lo chiami e gli dica che genio è Fred. Ha scritto un sacco di storie meravigliose. Beh, non arrossire, Fred: non hai detto di essere un genio, l'ho detto io. Dai, OJ. Cosa farai per rendere ricco Fred?"

Questa è la fonte del litigio tra Eden e Hedger: "Eden si alzò. "Ti abbandono. Sai benissimo che esiste un solo tipo di successo che è reale." "Sì, ma non è il tipo che intendi. Quindi mi hai scambiato per un imbianchino, che ha bisogno di una mano da qualche uomo di studio alla moda? Che diavolo hai a che fare con me, allora?" "È inutile parlare con te", disse Eden camminando lentamente verso la porta. "Ho cercato di fare da tramite per te tutto il pomeriggio, ed è a questo che si arriva." Si aspettava che la notizia di una possibile visita del grande uomo sarebbe stata accolta in modo molto diverso, e mentre tornava a casa sul palco aveva pensato a come, come con una bacchetta magica, avrebbe potuto indorare il futuro di Hedger, farlo uscire dal suo buco nero su un'ondata di prosperità, vedere il suo nome sui giornali e le sue foto nelle vetrine della Quinta Strada." (20)

Da "Il canto dell'allodola" : "Thea si sedette sulla sedia che lui aveva lasciato. "Solo i poveri la pensano così riguardo al denaro, e sono davvero onesti", disse gravemente. "A volte penso che per essere davvero onesti, devi essere stato così povero da essere stato tentato di rubare." "A cosa?" "A rubare. Lo facevo anch'io, quando sono andato per la prima volta a Chicago e ho visto tutte le cose nei grandi magazzini. Mai niente di grande, ma piccole cose, del tipo che non avevo mai visto prima e che non potevo permettermi. Una volta ho preso qualcosa, prima di rendermene conto."

Fred le si avvicinò. Per la prima volta aveva tutta la sua attenzione, nella misura in cui era abituata ad averla. "Davvero? Cos'era?" chiese con interesse. "Una bustina. Un sacchettino di seta blu pieno di polvere di radice di iris. Ce n'era un intero bancone, scontato a cinquanta centesimi. Non ne avevo mai viste prima, e sembravano irresistibili. Ne presi una e andai in giro per il negozio. Nessuno se ne accorse, quindi la portai via." Fred rise. "Pazza! Perché, le tue cose profumano sempre di iris; è una penitenza?" "No, mi piace. Ma ho visto che la ditta non ci rimetteva niente. Tornavo a comprarla lì ogni volta che avevo un quarto di dollaro da spendere. Ne ho un sacco da portare in Arizona. Li ho risarciti." "Scommetto che sì!" Fred le prese la mano. "Perché non ti ho trovata quel primo inverno? Ti avrei amata così come eri arrivata!" Thea scosse la testa. "No, non lo faresti, ma avresti potuto trovarmi divertente. Ieri pomeriggio gli Harsanyi hanno detto che indossavo un mantello buffo e che le mie scarpe scricchiolavano sempre. Pensano che io sia migliorato. Ho detto loro che era colpa tua se l'avessi fatto, e poi si sono spaventati." (178)

“Passando davanti a un Woolworth's, mi afferrò il braccio: 'Rubiamo qualcosa', disse, trascinandomi dentro il negozio, dove subito ci fu una pressione di sguardi, come se fossimo già sospettati.” (17). “Holly suggerì di correre da Woolworth's e rubare dei palloncini.” (19). “Li ho sorpresi fuori a rubare latte e uova di tacchino.” (21).

Sorrise capricciosamente e lasciò cadere il punteggio nel baule. "Lo porti con te?" "Certo che sì. Non ho così tanti ricordi da potermi permettere di lasciarlo. Non ne ho molti a cui tengo così tanto." "A cui tieni così tanto?" Fred le fece eco scherzosamente con la sua gravità. "Sei deliziosa quando ti lasci trasportare dal tuo vernacolo." Rise tra sé e sé. "Che succede? Non è un inglese perfetto?" "Un ottimo Moonstone, mia cara. Come i vestiti già confezionati che sono appesi alle finestre, fatti per stare bene a tutti e a nessuno, un'espressione che può essere usata in tutte le occasioni. Oh," - iniziò di nuovo ad attraversare la stanza, - "questa è una delle cose belle del tuo viaggio! Sarai con le persone giuste e imparerai un buon tedesco, vivo e caloroso, che sarà come te. Imparerai una nuova parlata piena di sfumature e colori come la tua voce; viva, come la tua mente. Sarà quasi come rinascere, Thea. Non si offese. Fred le aveva già detto cose del genere, e lei voleva imparare. Nel corso naturale delle cose non avrebbe mai amato un uomo dal quale non potesse imparare molto. "Harsanyi disse una volta", osservò pensierosa, "che se si diventa artisti si deve rinascere, e che non si deve nulla a nessuno." (179).

“Non ci apparteniamo: lui è indipendente e lo sono anch'io. Non voglio possedere nulla finché non so di aver trovato il posto in cui io e le cose ci apparteniamo.” (12).

“Ma è stilosa: è discreta, lo fa capire. Anche quando porta occhiali così spessi; anche quando apre bocca e non sai se è una montanaro, un'okie o chissà cos'altro, io continuo a non capirlo. Immagino che nessuno saprà mai da dove viene. È una bugiarda così maledetta, forse non lo sa più nemmeno lei. Ma ci abbiamo messo un anno per smussare quell'accento. Alla fine, come abbiamo fatto, le abbiamo dato lezioni di francese: dopo aver imparato a imitare il francese, non ci è voluto molto perché riuscisse a imitare l'inglese.” (10).

“Arrivo, Afrodite!”: “La signorina Bower di solito non raccontava tutta la storia, su nulla. Il suo primo nome, quando viveva a Huntington, Illinois, era Edna, ma il signor Jones l'aveva convinta a cambiarlo con uno che riteneva degno del suo futuro.” (19).

"Il suo nome non è Holly. Era Lulamae Barnes. 'Stava', disse, 'muovendo lo stuzzicadenti in bocca, finché non mi ha sposato. Sono suo marito. Dottor Golightly. Sono un dottore per cavalli, un esperto di animali." (21)

Una donna perduta : “La signora Forrester aveva venticinque anni meno del marito ed era la sua seconda moglie. La sposò in California e la portò in sposa a Sweet Water.” (3).

NOMI E PERSONAGGI

Lucy Gayheart

Holly Golightly

Il signor Will Maidenwood

Mag Wildwood

Fred Ottenburg [Per un periodo come un fratello per Thea, lei chiama invece il dottore; finisce per sposare Fred] e il dottor Howard Archie [viene a New York per aiutarla]

Paul Varjack “Fred” e Doc Golightly [arrivano a New York per riportarla a “casa”]

"Senti, puoi buttarmi fuori se vuoi. Ho il fegato di irrompere in questo modo. [“Arrivo, Afrodite!”] Ma la scala antincendio era dannatamente gelida. E tu sembravi così accogliente. Come mio fratello Fred. Dormivamo in quattro in un letto, ed era l'unico [“I migliori anni”] che si lasciava abbracciare in una notte fredda. A proposito, ti dispiace se ti chiamo Fred? [Il canto dell'allodola]

Da "Flavia e i suoi artisti" a una festa in casa: "'Guarda mia cara', esclamò, 'ecco la signora Lichtenfeld che ci viene incontro. Non sembra appena scappata dal Walhalla? In realtà è alta più di un metro e ottanta.' [ . . . ] 'Allora questa è la piccola amica?', esclamò con voce baritonale.'" (5).

Alla festa in casa e al suo accento strascicato: "Era ben più di un metro e ottanta, più alta della maggior parte degli uomini lì presenti. Holly disse: 'Cosa ci fai qui?' e le sue labbra erano tese come uno spago tirato. 'Perché, tesoro. Sono stata di sopra a lavorare con Yunioshi. Roba natalizia per il Ba-ba-zaar. Ma sembri irritata, tesoro?' Fece un sorriso obliquo. 'Non siete irritati con me per essermi intromessa nella vostra festa?'" (14).

Da "La miniera di diamanti": "Era troppo americana per non credere nella buona pubblicità. Tutta la pubblicità era buona. Se andava bene per la colazione, andava bene anche per le prime donne, soprattutto per una prima donna che non sarebbe mai più ringiovanita e che aveva appena annunciato la sua intenzione di sposarsi per la quarta volta". [Mag Wildwood e Rusty Trawler]

"Holly mi si avvicinò da dietro e mi sorprese a leggere: Miss Holiday Golightly, dei Boston Golightly, che rende ogni giorno una festa per il Rusty Trawler da 24 carati. 'Stai ammirando la mia pubblicità, o sei solo un appassionato di baseball?', disse, sistemandosi gli occhiali scuri mentre lanciava un'occhiata oltre la mia spalla." (12).

Mag Wildwood sposa Rusty Trawler per sé stessa, lontano da Holly

[Flavia in "Flavia and Her Artists" ha sposato Arthur Hamilton, che era più vicino a Imogen.]

THEA SI INFILTRA ACCANTO A FRED

Il canto dell'allodola : "Si lasciò cadere accanto a lui e gli scivolò tra le braccia, chiudendo gli occhi e sollevando la guancia verso la sua. "Dimmi una cosa", sussurrò Fred. "Hai detto quella notte sulla barca, quando te l'ho detto per la prima volta, che se avessi potuto avresti schiacciato tutto tra le mani e gettato tutto in mare. L'avresti fatto, per tutte quelle settimane?" Scosse la testa. "Rispondimi, vero?" "No, ero arrabbiata allora. Non lo sono ora. Non li rinuncerei mai. Non farmi pagare troppo." In quell'abbraccio rivissero tutti gli altri. Quando Thea si allontanò da lui, si nascose il viso tra le mani. "Sei buono con me", sussurrò, "lo sei!" (Pagina 180).

“Si accarezzò uno sbadiglio. 'Ma non è niente. Solo messaggi che lascio alla segreteria telefonica così il signor O'Shaughnessy saprà per certo che sono stata lassù. Sally mi dice cosa dire, pensa tipo, oh, 'c'è un uragano a Cuba' e 'sta nevicando a Palermo'. 'Non preoccuparti, tesoro', disse, avvicinandosi al letto, 'mi prendo cura di me stessa da molto tempo'. La luce del mattino sembrava rifratta attraverso di lei: mentre mi tirava le coperte fino al mento, brillava come una bambina trasparente; poi si sdraiò accanto a me. 'Ti dispiace?' Voglio solo riposare un attimo. Quindi non diciamo un'altra parola. Vai a dormire.'” (8). [ . . . ] “'Povero Fred', sussurrò.”

IL SUO SEGRETO

Il canto dell'allodola : Ottenburg si rivolse ad Harsanyi. "Che c'è, signor Harsanyi? La signorina Kronborg dice che se c'è qualcosa in lei, lei è l'uomo che può dirlo." Il giornalista fiutò il testo ed era impaziente. "Sì, Harsanyi. Lei sa tutto di lei. Qual è il suo segreto?" Harsanyi si scompigliò i capelli irritato e alzò le spalle. "Il suo segreto? È il segreto di ogni artista", fece un gesto con la mano, "la passione. Questo è tutto. È un segreto di Pulcinella, e perfettamente sicuro. Come l'eroismo, è inimitabile nei materiali a basso costo." (Pagina 226).

"Picchiò la cenere sul pavimento. 'Questa è una topaia. È incredibile. Ma la ragazza non sa come vivere, nemmeno se ha i soldi.' Il suo discorso aveva un ritmo metallico e a scatti, come una telescrivente. 'Allora,' disse, 'Cosa ne pensi: è o non è?' 'Non è cosa?' 'Una falsa.' 'Non ci avrei pensato.' 'Ti sbagli. È una falsa. Ma d'altra parte hai ragione. Non è una falsa perché è una vera falsa.'

Una signora perduta : “Non si fermava mai ad appuntare un lucchetto; era attraente in disordine, e lo sapeva. Era nota per correre alla porta in vestaglia, spazzola in mano e i lunghi capelli neri che le ricadevano sulle spalle. [ . . . ] Ai suoi occhi, e agli occhi degli ammirati uomini di mezza età che la visitavano, qualunque cosa la signora Forrester scegliesse di fare era 'da signora' perché lo faceva. Non potevano immaginarla in nessun abito o situazione in cui non sarebbe stata affascinante.”(3)

NEW YORK CITY, TAXI E IL “FLUSSO DELLE COSE”

"Arrivo, Afrodite!": Dopo pranzo, Hedger passeggiò per la piazza per la salute del cane e guardò le diligenze partire; quella fu quasi l'ultima estate delle vecchie diligenze per cavalli sulla Quinta Avenue. La fontana aveva appena iniziato a funzionare per la stagione e stava sollevando una nebbia arcobaleno che di tanto in tanto soffiava verso sud e spruzzava un gruppo di bambini italiani sostenuti sul bordo esterno da fratelli e sorelle più grandi, molto più grandicelli. Pettirossi paffuti saltellavano sul terreno; l'erba era appena tagliata e di un verde accecante. Guardando lungo il viale attraverso l'Arco, si potevano vedere i giovani pioppi con le loro foglie brillanti e appiccicose, e il Brevoort scintillante nella sua vernice primaverile, e cavalli e carrozze scintillanti, - di tanto in tanto un'automobile, deforme e cupa, come una brutta minaccia in un flusso di cose luminose, belle e vive.

Da questo "flusso di cose" George Axelrod ha ripreso i racconti di Willa "The Enchanted Bluff" e "The Professor's House" con "Tom Outland's Story", che portano l'Huckleberry Finn di Mark Twain oltre e al femminile per far luce sul possibile cambiamento culturale. Nel suo "The Enchanted Bluff" i ragazzi sognano e parlano di raggiungere il bluff, ma è Willa, nella sua vita, ad andare in quei luoghi alti e sconosciuti come il Parco Nazionale di Mesa Verde in Colorado e il New Mexico e a scrivere dell'impatto di queste realizzazioni sul femminile. Axelrod sta calpestando la trasformazione di Holly in un personaggio femminile di Huckleberry Finn da parte di Truman, portando alla luce questo aspetto, ad esempio nella sequenza iniziale del film, facendo apparire la Fifth Avenue come un fiume, e naturalmente, la musica di "Moon River" che fa riferimento al fiume e a "my Huckleberry friend" con testi di Johnny Mercer.

Sceneggiatura: “EST. FIFTH AVENUE - DAWN

C'è qualcosa di magico sulla Quinta Avenue a quest'ora. Un vuoto. Un silenzio. Un momento di limbo mentre i lampioni si spengono di fronte all'impeto violaceo dell'alba. In questo momento, in questa mattina di inizio settembre, un taxi solitario sfreccia lungo la Avenue. Rallenta brevemente mentre passa davanti all'International Building con i suoi numerosi finestrini, poi riprende velocità e prosegue fino all'angolo della 57esima Strada, dove accosta al marciapiede e si ferma.

Da "Il canto dell'allodola" : Thea lo spinse avanti, parlando rapidamente, come per superare la cosa. "Forse avresti potuto tenermi infelice per un po'. Non lo so. Devo pensare bene di me stessa, per lavorare. Avresti potuto rendermi le cose difficili. Non sono ingrata. Ero una persona difficile da gestire. Ora capisco, naturalmente. Dato che non mi hai detto la verità all'inizio, non potevi certo tornare indietro dopo che mi ero rimessa in carreggiata. Almeno, se fossi stata il tipo che poteva, non avresti dovuto farlo, perché non me ne sarei importata un fico secco di quel tipo, nemmeno allora." Si fermò accanto a un'auto ferma sul marciapiede e gli porse la mano. "Ecco. Ci lasciamo da amici?" Fred la guardò. "Sai. Dieci anni." "Non sono ingrata", ripeté Thea mentre saliva sul taxi. "Sì", rifletté, mentre il taxi imboccava la strada carrozzabile del Parco, "non ci sono favole in questo mondo, e lui, dopotutto, ci ha pensato più e più a lungo di chiunque altro". Fuori era buio ormai, e la luce dei lampioni lungo il vialetto illuminava il taxi. I fiocchi di neve aleggiavano come sciami di api bianche intorno ai globi. Thea sedeva immobile in un angolo, fissando fuori dal finestrino le luci dei taxi che si alternavano tra gli alberi, tutte apparentemente dirette verso percorsi gioiosi. I taxi erano ancora una novità a New York, e il tema della popolare musica da menestrello. Landry le aveva cantato una canzoncina che aveva sentito in un teatro sulla Terza Avenue, che diceva: "Ma gli passò davanti un taxi dagli occhi luminosi Con la ragazza del suo cuore dentro". (Pagina 222).

Alcuni dettagli includono che Taylor Swift ha lanciato 1989 come riferimento al film Say Anything (1989) di cui John Mayer ha parlato dal vivo a New York (Jones Beach) per farmi sapere che stava leggendo i miei scritti online, e che io gli avevo scritto di una sceneggiatura intitolata Cena da Tiffany sulla vita a New York "dopo il bacio". Ha plagiato "Blank Space" dal testo di "A Face To Call Home": "I think I might have inked you in" e "Shake it Off" dal testo di "Whiskey, Whiskey, Whiskey": "Shake it off and repeat" per l'album, così come dai suoi social media e per invadere ciò che stavo scrivendo. Ha copiato l'apertura di Where the Light Is con vista su Los Angeles pubblicando una canzone dall'Empire State Building mentre lo plagiava prendendo un gatto e chiamandolo come il suo "Something Like Olivia". Per ambientare il mio incontro con John a New York, la mia sceneggiatura e Colazione da Tiffany , lei si è lanciata con il marchio di "ambasciatrice del turismo" di New York e ha speso 50 milioni di dollari in appartamenti a un miglio da dove John ha suonato "A Face to Call Home" al Village Underground di New York nel dicembre 2010 e ha acquistato location a Tribeca da una sceneggiatura che avevo scritto, Apocalypse of the Heart .

Sceneggiatura Scena finale: